ما إن تواجه المدخل الرئيسي لهذا المنزل حتى تقرأ الروح الإيطالية الطاغية عليه، ويعكسها تحويل الجدران مع باب المصعد إلى أحجار متراصّة تبدو وكأنها من الحجر الطبيعي، علماً أن المهندس شربل مطر حقّقها بريشته.
وتنقلنا الأعمال في الردهة الرئيسية إلى أجواء مدينة البندقية، فتبدو الجدران وكأنها لوحات رخامية مائلة إلى اللون الأخضر، ليبرز في أسفلها النحاس. وتتداخل في الباب الرئيسي ثلاثة خطوط من الدوائر النحاسية اليدوية.
أما السقف فيتّخذ شكل «صولجان» تتوسّطه سماء زرقاء تنبعث منها شتلة خضراء، وتتدلّى ثريا من وسطه.
ولتحقيق تضاد في التصميم، ترتدي الجدران الأعمال الرخامية، فيما الأبواب مؤطّرة بالرخام المموّه، وفي وسطها رُسمت نقوش ناعمة.
وقد اختارت المالكة لهذا المدخل «كونسول» بطراز فرنسي منفّذ يدوياً، تعلوه مرآة رائعة من الخشب المحفور. وتجاورها «بانكيت»، فيما تتقاسم الجدران خمسة صحون من «الليموج» الفرنسي ولوحة من النقش الفرنسي النادر.
الألوان الترابية
ويتوزّع من المدخل، باب كبير يقود نحو غرف النوم، لتنفتح من جهة ثانية أمامنا مساحة كبيرة للإستقبال، يطالعنا فيها صالون تطغى عليه الألوان الترابية. ويعكس الطراز الكلاسيكي الأعمال الخشبية وخصوصاً الحفر الذي يتجلّى في «الصوفا» والكنبات، بينما تلعب العصرية دورها من خلال وجود الزجاج على أسطح الطاولات. وتقول المالكة «إن أهمية منزلها لا تكمن في أثاثه الذي اختارته مميّزاً، بل في الأعمال الجدرانية الطاغية فيه».
نقوش وزخارف
وتحتلّ الصدارة في الجلسة الرئيسية صوفا كبيرة تجاورها كنبتان كبيرتان محفورتان من خلفهما، لندهش حين نلاحظ أن زخارفهما مكرّرة في جدرانية تعلوهما، وهي من المخمل المخطّط. وكذلك، نرى هذه النقوش في سقف المنزل، وهي منفّذة بريشة خاصة بها ومطعّمة باللون الأحمر القاني. ويتوسّط هذه اللوحة سراجان من الخشب المعتّق بورق الذهب. ويواجه هذا الركن صالون آخر يحمل كراسي من طراز «ريجنسي»، أما اللوحة التي علّقت فوقهما فتجسّد عجوزاً. وتمتد في هذه الزاوية، خزانة خشبية مزركشة تحجب جهاز تدفئة، تعلوها لوحة تظهر أسلوب الضيعة القديمة، وهذه الأخيرة من أعمال المالكة.
وعلى جانبي الصوفا، وضعت طاولتان تزدان كل منهما بمصباح يحمل قاعدة نحاسية فيما رأسه منفّذ من الجلد الطبيعي، وهو بلون الرخام الموزّع على الجدران. وخصّصت طاولة كبيرة مزخرفة أمام «الصوفا» وزّعت على سطحها الزجاجي قطع من الأكسسوارات الملوّنة. وتشرح المالكة في هذا الإطار: «تناسب الأكسسوارات الملوّنة الروح السائدة في منزلي، ولذا عمدت إلى شراء قطع عدة منها من مزادات، وهي بمعظمها من الليموج الفرنسي».
أعمدة حريرية!
وتحدّد المساحة الفاصلة بين الصالونات وغرفة الطعام ركيزتان أساسيتان حوّلهما المهندس شربل مطر إلى أعمدة...ولكن حريرية، وذلك بعد تطبيق تقنية فرنسية خاصّة طالت أعلى كل عمود،
إذ رسم في أعلاهما ثلاثة خطوط منفّذة من ورق الذهب، ولتحقيق التباين بين درجة ألوانها من القاتم إلى الفاتح، استخدم لون الفضة لهذا الغرض.
طراز «الريجنسي»
ويسود في غرفة الطعام طراز «الريجنسي»، وتتوسّطها طاولة دائرية متحرّكة السطح يمكن تحويلها إلى شكل بيضاوي لتتّسع لعدد أكبر من الضيوف. وهي تتميّز بسطح خشبي مشغول بطريقة مضروبة، وبرسم ذي طابع إنكليزي. وتزدان بشمعدان ومزهرية من الكريستال مطعّمين بالذهب من عيار 18 قيراطاً. وتزدان الخزانة في هذه الغرفة بطقم من الكريستال المطعّم بالذهب، ويحمل سطحها صحناً كبيراً من «البورسولان».
وقد علّقت على الجدار الكبير لوحة من الـ«غوبلان» تعلو رفاً خشبياً مزركشاً ازدان بطقم من «الليموج» الفرنسي القديم.
وقد تم اختيار الستائر من «الفوال» الذهبي للسماح لأشعة الشمس بإرسال خيوطها داخل المنزل، فيما ارتدت الأرضيات سجّاداً عجمياً يحمل نقوشاً متناغمة مع ألوان المنزل.
أيقونات من الليموج
وعلى باب الرواق الطويل الذي يفضي إلى غرف النوم والجلوس والذي تم تخطيطه في الوسط بالجلد الممـوّه، وعلّقت أيقونتان من الليموج. وتتقدّم قسم المنامة غرفة الجلوس حيث الطراز الأميركي عصري، ويحمل الأثاث اللون البيج الموشّح بالأزرق، مع أرائك ملوّنة بالبيج والأزرق والبني. ويبرز خلف الصوفا جدار يبدو وكأنه من المخمل المطبّع.
ويعكس السرير في غرفة النوم الرئيسية الطراز الصيني بامتياز، تعلوه لوحة منحوتة تصوّر أطفالاً وتوحي وكأنها من الرخام الأبيض! وقد استعملت الألوان البرتقالية الضاربة إلى الزهري بدرجاته كــافة. وتــمّت الإستـعـانـة
بـ «الباركيه» للأرضيات، فيما حضر السجّاد الصيني ليتمّم المشهد.
منقول
