أنواع الحوار ، الحوار هو أسلوب أدبي يستخدم فيه الكتاب شخصيتين أو أكثر للمشاركة في محادثة مع بعضهم البعض. في الأدب ، هو فقرة محادثة ، أو تبادل محادثة منطوقة أو كتابية في مجموعة ، أو بين شخصين موجهين نحو موضوع معين . يمكن رؤية استخدام الحوارات في الأدب الكلاسيكي ، وخاصة في جمهورية أفلاطون . استخدم العديد من الفلاسفة الآخرين هذه التقنية أيضًا لأغراض بلاغية وجدلية. بشكل عام ، يجعل العمل الأدبي ممتعًا وحيويًا، عروس يقدم لك ما تحتاج إليه للتعرف على أنواع الحوار.
أنواع الحوار
هناك نوعان من الحوار في الأدب
- الحوار الداخلي : في الحوار الداخلي ، تتحدث الشخصيات إلى نفسها وتكشف عن شخصياتها. لاستخدام الحوار الداخلي ، يستخدم الكتاب تقنيات أدبية مثل تيار الوعي أو المونولوج الدرامي . غالبًا ما نجد مثل هذه الحوارات في أعمال جيمس جويس وفيرجينيا وولف وويليام فولكنر.
- الحوار الخارجي : الحوار الخارجي عبارة عن محادثة بسيطة بين شخصيتين ، تُستخدم في جميع أنواع الأعمال الخيالية تقريبًا.
وظيفة الحوار
- ينتشر استخدام الحوار في الأدب الخيالي ، ولكن يمكن العثور على هذه التقنية أيضًا في الشعر والواقع والأفلام والدراما .
- للحوار عدة أغراض ، مثل دفع حبكة السرد وكشف الشخصيات التي لا يمكن فهمها بطريقة أخرى.
- علاوة على ذلك ، فإنه يقدم عرضًا للخلفية أو الأحداث الماضية ، ويخلق نغمة السرد.
- يمكن رؤية استخدامه أيضًا في الأعمال الأدبية الحديثة ، حيث يلون شخصيات الشخصيات ، ويخلق صراعًا ، ويسلط الضوء على العامية ، ويحرك القصة إلى الأمام.
- إن الحوار يجعل القطعة الأدبية ممتعة وحيوية ، وتوفر تجربة ممتعة للقراء.
أنواع الحوار الروائي
حوار يقدم الشخصيات الرئيسية
- يسمح بالبراعة يمكننا إظهار التفاصيل الحاسمة لشخصيات الشخصيات دون ذكرها صراحة في السرد
- يتحرك بشكل أسرع. الحوار أذكى من فقرات السرد
- تكتسب أصوات الشخصيات طابعًا فوريًا. نلتقي الشخصيات من خلال أصواتهم الخاصة
- خذ هذا المثال من Margaret Atwood's The Handmaid's Tale (1985). الرواية البائسة عن عالم المستقبل القريب حيث تُستعبد النساء لأغراض الإنجاب ، ترويها إحدى هذه النساء ، Offred.
هنا ، نلتقي أولاً كورا التي تعمل في المطبخ في سكن Offred. يصف Offred التنصت:
أحيانًا أستمع خارج الأبواب المغلقة ، وهو شيء لم أكن لأفعله أبدًا في الوقت السابق [...] ذات مرة ، سمعت ريتا تقول لكورا إنها لن تحط من قدر نفسها بهذا الشكل.
قالت كورا: لا أحد يسألك. على أي حال ، ماذا يمكنك أن تفعل ، افترض؟
قالت ريتا اذهب إلى المستعمرات. لديهم الخيار.
مع الأنثى والجوع حتى الموت والرب أعلم كل شيء؟ قال كورا. أمسكتك.
صوت كورا عملي بشكل كئيب. تسرع كورا في إسقاط حلم ريتا بمزيد من الحرية.
حوار يظهر صراعات مهمة بين الشخصيات
يُظهر الصراع في القصص الرغبات والاحتياجات المتضاربة للشخصيات ويبني التوتر السردي. غالبًا ما تكشف الاشتباكات أو الخلافات الطفيفة بين الشخصيات عن وجهات نظرهم وقيمهم وأهدافهم الفردية.
يساعد الحوار قصة النزاعات للأسباب التالية:
- إنه يتحرك بشكل أسرع من النثر السردي ، مما يخلق دراما في اللحظة
- إنه يجعل علاقات الشخصيات قابلة للتصديق - حتى أكثر الأصدقاء والعشاق ثباتًا ، بعد كل شيء ، لديهم مشاجرات
- دعونا نفحص مثالاً للحوار الذي يخلق الصراع بواسطة توني موريسون. هذا المثال ، من روايتها Song of Solomon (1977) ، يكشف عن شخصياتها Macon Dead وشقيقته Pilate ، والاختلافات الرئيسية بينهما:
أخيرًا قال لها ألا تأتي مرة أخرى حتى تظهر بعض الاحترام لنفسها. يمكن أن تحصل على وظيفة حقيقية بدلاً من إدارة بيت النبيذ.
"لماذا لا يمكنك أن تلبس مثل المرأة؟" كان يقف بجانب الموقد. "ما الذي يفعله غطاء هذا البحار برأسك؟ ليس لديك جوارب؟ ما الذي تحاول أن تجعلني أبدو في هذه المدينة؟ " [...]
كان بيلاطس قد جلس هناك يستمع إليه ، وعيناها المتعجبتتان على وجهه. ثم قالت ، "لقد كنت قلقة عليك أيضًا يا ماكون."
ذهب غاضبًا إلى باب المطبخ. "اذهب يا بيلاطس. استمر الآن. أنا في الجانب النحيف من الشر وأحاول ألا أخترق ".
ينسج موريسون ببراعة رواية موجزة مع وصف مادي وإيماءات مثل ماكون إيذانًا بإخراج بيلاطس. لاحظ كيف يقصف ماكون أخته بأسئلة متهمة. معًا ، يكشفون عن شخصيته وانشغاله بالمكانة والإدراك العام. لاحظ أيضًا كيف أن بيلاطس لا يعالج أسئلته مباشرة. بدلاً من ذلك ، يتحدث الاثنان في أغراض متعارضة.
بيلاطس ، التي لم تجيب على أسئلة أخيها الغاضبة ، تعالج نقص الرعاية والاحترام في نبرة ماكون. بادرة أخيرة لطردها تكمل الحوار. الحوار ، في هذه الحالة ، لا يفعل شيئًا لنزع فتيل التوتر أو حله. ومن ثم ، فهو صراع يؤدي إلى مزيد من الإجراءات الحاسمة التي تؤدي إلى شقاق دائم بين الأشقاء.
حوار لتمييز الشخصيات عن بعضها
- من بين الأنواع المختلفة للحوار ، يكون الحوار الذي يوضح الاختلافات الجوهرية للشخصيات مفيدًا لوصف طاقم عمل قصتك. إلى جانب أصوات الشخصيات ، ستصبح شخصياتهم ومعتقداتهم ووجهات نظرهم للعالم أكثر وضوحًا من خلال الحوار بمرور الوقت.
- الاختلافات بين الشخصيات في الحوار تخلق تباينًا مثيرًا. عندما يوضح الحوار الاختلافات المتبادلة بين الشخصيات جيدًا ، فإن قراراتهم وردود أفعالهم تجاه المواقف تبدو معقولة ، بناءً على ما نعرفه بالفعل.
- على الرغم من كونه مثالًا أقدم ، إلا أن شخصيات جورج إليوت تختلف بشكل واضح عن بعضها البعض ويستحق الحوار الاستكشاف.
- في روايتها الكلاسيكية Middlemarch ، جعلت إليوت الأختين سيليا ودوروثيا مختلفتين منذ بداية الكتاب. على سبيل المثال ، عندما تناقش الأخوات المجوهرات التي تركتها والدتهما الراحلة:
كانت سيليا تحاول ألا تبتسم بسرور. "يا دودو ، يجب أن تحتفظ بالصليب بنفسك."
"لا ، لا ، يا عزيزتي ، لا" ، قالت دوروثيا ، ورفعت يدها بإهمال.
"نعم ، حقًا يجب عليك ؛ قالت سيليا بإصرار: "سيكون ذلك مناسبًا لك - في لباسك الأسود الآن". " قد ترتدي ذلك."
"ليس من أجل العالم ، وليس من أجل العالم. الصليب هو آخر شيء أرتديه كحلي. " ارتجفت دوروثيا قليلا.
قالت سيليا بصعوبة: "عندها ستظن أن ارتداءها أمر شرير".
قالت دوروثيا وهي تداعب خد أختها: "لا عزيزتي ، لا".
سيليا ، الأخت الأكثر دنيوية والأكثر عبثًا قليلاً ، تحضر مشاركة المجوهرات. إنها تركز على الجماليات ، كيف سيبدو. من ناحية أخرى ، تفكر دوروثيا في "الصواب" أو "الخطأ" ، وما هو "الصواب" للارتداء وما هو غير ذلك. دوروثيا ، التي ترتعد من فكرة ارتداء الصليب ، هي أكثر تقوى ومثالية. منذ البداية ، نرى أيضًا الديناميكية بين الأخوات في الحوار. تمتثل سيليا لحكم أختها الكبرى. من الواضح أن سيليا بحاجة إلى موافقة دوروثيا ، وتتأخر في أن تكون هدفًا لمعاييرها الأخلاقية الصارمة.
حوار لإظهار الصراعات الداخلية للشخصيات
- الحوار الداخلي أو الداخلي ليس ضروريًا في كل قصة. ومع ذلك ، في الروايات حيث يجب أن تتعامل الشخصيات مع الصراع الداخلي أو الداخلي ، فهي أداة فعالة.
- بدلًا من كتابة "لم تستطع جين أن تقرر ما إذا كانت ستخفي البندقية في فناء منزلها الخلفي أو تخرج إلى الغابة" ، على سبيل المثال ، يمكنك أن تكتب:
هل يجب أن أدفنها؟ ألقت نظرة حول الفناء الخشن ، بحثًا عن البقعة الأقل اقتحامًا. ثم مرة أخرى ، كانت الغابة برية ومضخمة الآن ، وهادئة هذا الوقت من العام ... هرعت إلى المرآب. كان على وشك تشغيل المفتاح في الإشعال عندما حدث تفكير فظيع.
يصبح فصل أفكار الشخصيات ، في محادثة مستمرة مع أنفسهم ، مشتتًا إذا تم الإفراط في استخدامها. ومع ذلك ، في مشهد صراع داخلي مرتفع ، يكون الحديث عن النفس قليلًا مفيدًا لإظهار شخصية مدفوعة وجذرية بأفكار أو ميول مختلفة.
الحوار مهم أيضًا لأقواس الشخصية التي تبحث عن المعلومات. على سبيل المثال ، في الروايات التي تنطوي على تحقيقات - الروايات البوليسية والغامضة وأنواعها الفرعية المختلفة:
حوار الوحي
- الحوار الذي تحاول فيه شخصية ما اكتشاف المعلومات الأساسية مفيد لتطوير حبكتك. في الروايات البوليسية أو ألغاز القتل ، يضيف الحوار الذي يحير أو يحير التوتر والتشويق . نريد أن نعرف أهمية هذه الحقيقة أو هذا الكلام.
- دعونا نفحص مثالًا موجزًا لمؤلفة الألغاز الكندية المشهورة لويز بيني. في الرواية الثانية من سلسلة ألغاز Three Pines ، A Fatal Grace (2007) ، يناقش كبير المفتشين أرماند جاماتشي القضايا التي لم يتم حلها مع زوجته رين ماري:
"أنا آسف ، أرماند. مجرد أنني عرفت هذه المرأة.
'لا.' وضع جاماش ملفه جانبا ووقف بجانب رين ماري. 'كيف؟ ما هو الحال؟
لم تكن صديقة أو أي شيء. ربما كنت تعرفها أيضًا. تلك السيدة الموجودة في الحقيبة عند محطة حافلات بري. كما تعلم ، الشخص الذي يحتوي على جميع الطبقات في جميع الأحوال الجوية. كانت هناك منذ سنوات.
أومأ Gamache برأسه. ومع ذلك ، لا يمكن اعتبارها حالة لم يتم حلها بعد. أنت تقول أنها ماتت قبل أيام قليلة؟
قُتلت في الثانية والعشرين. وهذا غريب. لم تكن في محطة حافلات بري. لقد كانت في de la Montagne ، بواسطة Ogilvy's. هذا جيد ، ماذا؟ على بعد عشرة وخمسة عشر بناية.
- هنا ، تستخدم بيني الحوار الوحي لتقديم الحقائق المهمة وإخفائها. نعلم أن امرأة متشردة قُتلت. نعرف مكان محطتها المعتادة ، ومتى قُتلت. ومع ذلك ، هناك أيضًا معلومات محيرة ، مثل حقيقة أن المرأة كانت في مكان غير متوقع عندما قُتلت. من الواضح إذن أن هناك قصة غير مروية وراء ما كانت تفعله المرأة بعيدًا عن مطاردتها المعتادة.
- عند كتابة حوار الوحي ، من المهم أن يكون لديك فكرة عن وجهة قصتك. بهذه الطريقة ، يمكنك إسقاط القرائن التي تتناسب مع قوسك . على سبيل المثال ، إذا كنت بيني وقررت بالفعل أن المرأة قد تم استدراجها إلى de la Montage تحت ذريعة كاذبة لعرض عمل ، فيمكنك إسقاط المزيد من الأدلة لتحقيق هذه الغاية في المشاهد التالية.
الأنواع المختلفة من الحوار لها أغراض مختلفة ، لكنها في النهاية تؤدي جميعها إلى الشخصية. الحوار الرائع يجعل الشخصيات وأفعالهم أكثر تصديقًا. نسمع قوتهم أو عيوبهم أو رغباتهم أو مخاوفهم ويقينهم ونتعجب في أصواتهم
