خطوات كتابة الوصف الادبي ، عندما تقرأ من أجل المتعة ، فإن هدفك الوحيد هو الاستمتاع. قد تجد نفسك تقرأ لتعلق في قصة مثيرة ، لتتعرف على وقت أو مكان ممتع ، أو لمجرد إضاعة الوقت. ربما تبحث عن الإلهام أو التوجيه أو انعكاس لحياتك. هناك العديد من الطرق المختلفة والصحيحة لقراءة كتاب مثل الكتب الموجودة في العالم، عروس يقدم لكم من خلال هذا المقال التعرف على خطوات كتابة الوصف الادبي.

خطوات الكتابة الأدبية

  • وظيفتك الأولى كراوي هي وظيفة بسيطة وحاسمة. عليك أن تأخذ ركابك في القطار الخاص بك - القراء في قصتك. عندها فقط يمكنك أن تأمل في نقلها.
  • وهذه الخطوة الأولى الحاسمة لا علاقة لها بالشخصيات أو القصة أو أي شيء آخر.
  • ما يهم أولاً هو هذا: يجب أن يبدو عالمك الخيالي حقيقيًا. يجب أن يمسك القارئ بشكل مكثف مثل الحياة الواقعية - بشكل أكثر كثافة وحتى.
  • لذلك فإن كتابة الأوصاف التي تبدو حية ضرورية. يجب أن تكون المباني والمدن والأماكن والغرف والأشجار والطقس في عالمك الخيالي مقنعًا هناك . يجب أن يكون لديهم حضور مؤكد وصلب ومعقول.
  • لأنه في الوقت نفسه ، لا يريد الناس مسافات ضخمة من الكتابة الوصفية. إنهم يريدون الانخراط مع الشخصيات والقصة ، لأن هذا هو سبب اختيارهم لكتابك في المقام الأول.
  • لذلك يصبح التحدي الذي تواجهه مقنعًا للقراء بأن عالمك حقيقي. . . ولكن باستخدام أخف اللمسات فقط لتحقيق هذا الهدف


خطوات كتابة الوصف الادبي

بدأت باكرا

  • قد يبدو الأمر واضحًا ولكن الكثير من الكتاب ينطلقون إلى مشهد دون إعطائنا أي مادة وصفية لوضعها وترسيخها. بالتأكيد ، صفحة أو نحو ذلك في المشهد ، قد يبدأون في إضافة تفاصيل إليها - ولكن بحلول هذه المرحلة ، يكون الوقت قد فات. لقد فقدوا القارئ بالفعل. إذا كان المشهد يبدو وكأنه لا مكان له في البداية - مثل الممثلين الذين يتحدثون في غرفة بيضاء فارغة - فلن تتمكن من إعادة هذا الشعور بالمكان لاحقًا.
  • هذا يعني إخبار القارئ بمكان وجودهم في فقرة (أو نحو ذلك) ، بالقرب من بداية أي مشهد جديد. يجب أن تحتوي تلك الفقرة المبكرة على تفاصيل كافية بحيث إذا كنت تقوم بإنشاء مقهى ، على سبيل المثال ، فإنه لا يبدو وكأنه مقهى عام. يجب أن تشعر وكأنها شيء خاص بها. واحد يمكنك الدخول إليه بالفعل. شيء له مزاجه ولونه. ستؤدي إحدى التفاصيل الوصفية الواضحة إلى المزيد من العمل أكثر من ثلاث جمل جديرة ولكنها عديمة اللون.
  • مرة واحدة ، في وقت مبكر من المشهد الخاص بك ، قمت بإنشاء موقعك ، لا تنسى ذلك. فقط قم بالدفع قليلاً أثناء المتابعة. لذا يمكنك جعل شخصياتك تتحدث ثم قاطعتهم نادلة. ثم يتحدثون (أو يجادلون ، أو يتشاجرون ، أو يقبلون) أكثر ، ثم تسقط بعض التفاصيل الأخرى التي تذكر القارئ ، "نعم ، ما زلنا هنا ، في هذا المقهى."
  • كأقوى دليل تقريبي ، يجب أن تحدث هذه التنبيهات مرة واحدة على الأقل في الصفحة - أي كل 300 كلمة تقريبًا. إذا كان من الطبيعي القيام بذلك في كثير من الأحيان ، فلا بأس بذلك تمامًا.

كن دقيقا

  • التفاصيل مهمة، يبنون إحساسًا بالمكان مثل أي شيء آخر.
  • غابرييل غارسيا ماركيز ، افتتاح مائة عام من العزلة ، يقدم قريته على النحو التالي:
  • كانت ماكوندو قرية مكونة من عشرين منزلاً من الطوب اللبن ، مبنية على ضفة نهر من المياه الصافية التي تجري على طول سرير من الحجارة المصقولة ، والتي كانت بيضاء وضخمة ، مثل بيض ما قبل التاريخ.
  • في عالمه. في قريته. متحمس بالفعل لمعرفة ما ينتظرنا.
  • ونعم ، لقد بدأ مبكرًا (الفصل 1 ، الصفحة 1 ، السطر 1). لكن الأمر أكثر من ذلك ، أليس كذلك؟ كان من الممكن أن يكتب شيئًا كهذا: كانت ماكوندو قرية تضم حوالي عشرين منزلاً ، مبنية على ضفة نهر.
  • آمل أن يكون من الواضح أن هذه الجملة بالكاد تنقلنا إلى أي مكان. إنه لطيف للغاية. غير مركزة للغاية. عامة جدا. هناك آلاف القرى في العالم التي تناسب هذا الوصف.
  • باختصار ، ما يجعل وصف ماركيز واضحًا للغاية هو استخدامه لإخبار التفاصيل. إنها ليست مجرد منازل ، إنها منازل من الطوب اللبن . النهر لا فقط تتدفق على الحجارة، وتدفقاتها عبر الحجارة مصقول التي هي الأبيض وهائلة، مثل (واو!) البيض عصور ما قبل التاريخ .
  • هذا القالب الأساسي هو نموذج يمكنك استخدامه مرارًا وتكرارًا. لا يفسد أبدا. إنه يقع في قلب كل كتابة وصفية جيدة.
  • كرسي وطاولة ومصباح. أعلاه ، على السقف الأبيض ، زخرفة بارزة على شكل إكليل وفي وسطها مساحة فارغة مغطاة ، مثل المكان الموجود في الوجه حيث تم إخراج العين. لابد أنه كان هناك ثريا مرة لقد أزالوا أي شيء يمكنك ربطه بحبل.
  • تنقلنا هذه الكلمات المقطوعة مباشرة إلى مساحة المغلقة والمرعبة. أخبرنا أيضًا بما يكفي لإعطائنا صورة عن ذلك المكان ، وهو ما يكفي لزيادة التوتر ، وهو ما يكفي لإثارة الفضول. هذا مجرد وصف للغرفة - لكننا نشعر بالفعل بدافع قوي للقراءة.

كن انتقائيًا مع التفاصيل الوصفية

  • حتى مع إعداد مكان يريد القراء حقًا معرفة كل التفاصيل المخفية عنه، لا تشارك عدد السلالم الدوارة التي تحتوي عليها ، وعدد الكنوز في غرفة المتطلبات ، وعدد الأشجار في الغابة المحرمة . هذا ليس المقصود، وسيشطب القليل من سحر وغموض هوجورتس.
  • إذا كنت تصف شريطًا ، فلا تكتب، كان طول الشريط حوالي ثمانية وعشرين قدمًا ، وربما نصف هذا العرض. احتل شريط طويل من خشب الماهوجني حوالي ربع مساحة الأرضية ، بينما احتلت ثماني طاولات بها 4 كراسي خشبية المساحة المتبقية. كان هناك عدد من المقاعد المرتفعة المرتفعة مرتبة لاستيعاب أي شارب لا يريد الجلوس على أحد الطاولات. كان ارتفاع السقف باهظ الثمن.
  • هذا دقيق ، نعم. إنها مفيدة ، نعم. لكنه لطيف مثل التالي، القارئ لا يريد معلومات يريدون الجو يريدون المزاج.
  • إليك طريقة بديلة لوصف شريط - شريط الحليب Korova بلون A Clockwork Orange. يقدم هذا الوصف إحساسًا بالحميمية والظلام في بضع كلمات:
  • كان mesto [المكان] فارغًا تقريبًا ... بدا غريبًا أيضًا ، بعد أن تم طلاؤه بكل الأبقار الحمراء ... أخذت moloko plus الكبير إلى أحد المكعبات الصغيرة التي كانت كلها مستديرة ... كان هناك مثل الستائر لإغلاقها من Mesto الرئيسي ، وجلست هناك على الكرسي الفخم وأرتشف وأرتشف

اكتب لجميع الحواس

  • المرئيات مهمة ، لكن لا تهمل الحواس الأخرى. إن تقديم مجموعة كاملة من المعلومات الحسية سيعزز كتابتك الوصفية.
  • هرمان ملفيل ، على سبيل المثال ، يصف لنا حساء الشودر لطاقم السفينة في موبي ديك : "المحار العصير الصغير ، بالكاد أكبر من البندق ، ممزوج بسكويت السفن المطحون ولحم الخنزير المملح المقطّع إلى رقائق صغيرة." هذه الأوصاف بارعة ومحددة وذات طابع جوي رائع. في أي مكان آخر غير على متن صائد حيتان أمريكي من القرن التاسع عشر ستحصل على مثل هذه الوجبة؟ من خلال انتقاء تلك التفاصيل ، يجعل ملفيل أجواءه تبدو نابضة بالحياة.
  • هنا مثال آخر، إن افتتاح Joanne Harris لـ Chocolat يعزف على حواس القراء ، حيث إننا منغمسون مباشرة في عالم كتابها من خلال الرائحة والصوت والبصر: لقد جئنا في رياح الكرنفال. رياح دافئة لشهر فبراير ، محملة بالروائح الدهنية الحارة لفطائر القلي والسجق والفطائر الحلوة البودرة المطبوخة على لوح التسخين هناك على جانب الطريق ، مع قصاصات الورق المتساقطة أسفل الياقات والأصفاد وتدحرج في المزاريب .
  • هذه المراجع غير المرئية مهمة للغاية لأن البصر وحده يمكن أن يشعر بأنه بعيد قليلاً ، فارغ قليلاً.
  • من خلال إجبار براعم التذوق لدى القارئ على تصوير محار ميلفيل أو فطائر هاريس - أو جعل القارئ يشعر برياح فبراير الدافئة ، وغطاء النثار المتلألئ - يبدو الأمر كما لو أن الكتاب يسحبون جسد القراء بالكامل إلى مشاهدهم.
  • (واختبارًا واحدًا سهلًا: خذ أحد المشاهد الخاصة بك وقم بتمييز أي شيء يشير إلى إحساس غير مرئي. إذا وجدت بعض المراجع الجيدة ، فهذا رائع: أنت تقوم بعمل جيد. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فإن قلم التمييز الخاص بك يظل غير مستخدم ، ربما لتعديل هذا المشهد!)

احصل على مكان وعمل يعملان معًا

  • هذا هو المكان الذي يحدث فيه السحرتجعل رواية الجريمة Above Suspicion للكاتبة Lynda La Plante بيئة المنزل مخيفة بعد أن أصبح من الواضح أن شخصًا غريبًا كان في شقة بطل الرواية DS Anna Travis ، وتم تكليفها للتو بالمساعدة في حل قضية القتل الأولى.
  • لذلك يتأثر المكان بالعمل ، بمجرد أن تلاحظ آنا: وصلت إلى مصباح السرير ، وتوقفت وسحبت يدها. تم توجيه صورة والدها في مواجهة الغرفة. كانت تلمسه كل ليلة قبل أن تنام. كان دائمًا متجهًا نحوها ، نحو السرير ، وليس بعيدًا عنه. ... في الظلام ، ما كان يشعر بالأمان من قبل أصبح الآن مخيفًا: الطريقة التي تعكس بها مرآة منضدة الزينة ضوء الشارع من خلال الستائر وترك مشهد باب خزانة الملابس مائلاً قليلاً.
  • هنا تصبح الشقة المريحة التي لا توصف مكانًا مخيفًا ، فقط بسبب ما يحدث. اذهب إلى الزوايا غير المألوفة التي تضيف الدراما والإثارة إلى عملك.
  • الأوصاف كأحرف نشطة هل تعرف الطريقة التي يمكن أن ينقلب بها المكان عليك؟ لذلك (على سبيل المثال) يمكن للمكان الذي يبدو آمنًا أن يكشف فجأة عن جانب آخر ، ويبدو مهددًا ، ثم يحاول تقريبًا إيذاء الشخصية.
  • هذه طريقة قوية بشكل لا يصدق لبناء الكتابة الوصفية في نصك - لأنها تبدو متنقلة وحيوية وبومضة مخاطرة. يمكنك استخدام تقنيات التخطيط للمساعدة في هيكلة الطريقة التي يتفاعل بها القارئ مع المكان: بدءًا من الإحساس بالوضع الراهن ، ثم بعض الأحداث المحرضة التي تغير هذا الاستقرار المبكر ، وما إلى ذلك. يمكن أن يكون الحادث المحرض صغيرًا - على سبيل المثال اكتشاف أن إطار الصورة قد تم نقله.
  • إن جعل شخصياتك تعبر عن تصوراتها عن مكان ما في الحوار يضيف أيضًا إلى تأثيره الدرامي ، لأن القارئ الآن يرى المكان من خلال عيون الراوي ومن خلال عيون الشخصيات نفسها جيد

استخدم مواقع غير مألوفة

  • والبحث الذكي يساعد دائمًا، يضيف استخدام إعدادات غير مألوفة مزاجًا وجوًا حقيقيًا.
  • قررت ستيفاني ماير ، عند كتابتها Twilight ، أنها بحاجة إلى مكان ممطر بالقرب من الغابة لتناسب عناصر الحبكة الرئيسية.
  • مثل بطلة الرواية بيلا ، نشأت في أريزونا ، لكنها أوضحت عملية وضع توايلايت في مكان غير مألوف على مدونتها :
  • من أجل الإعداد الخاص بي ، كنت أعلم أنني بحاجة إلى مكان ما يبعث على السخرية. لجأت إلى Google ، كما أفعل بالنسبة لجميع احتياجاتي البحثية ، وبحثت عن المكان الذي يوجد به أكبر هطول للأمطار في الولايات المتحدة ، وتبين أنه شبه الجزيرة الأولمبية في ولاية واشنطن. جمعت خرائط للمنطقة ودرستها ، أبحث عن شيء صغير بعيدًا عن الطريق ، محاطًا بالغابة. ... أثناء البحث عن Forks ، اكتشفت محمية La Push ، موطن قبيلة Quileute. قصة Quileute رائعة ، وسرعان ما أصبح عدد قليل من أعضاء القبيلة الخياليين جزءًا لا يتجزأ من قصتي.
  • كما أظهر نجاحها ، من الممكن أن تكتب بنجاح عن مكان لا تعرفه ، ولكن يجب أن تجعل من عملك معرفة أكبر قدر ممكن عنه. (أو إذا كنت تكتب رواية خيالية أو خيال علمي ، فخطط لعالمك وفقًا لتفاصيله الأكثر تعقيدًا.)
  • وأن تكون واضحة: تفعلونه البحث، وليس لأنك تريد أن البحث ل لحد من أنت. (أوه ، لا يمكنني كتابة ذلك ، لأن ويكيبيديا تخبرني أن النهر ليس طويلاً / الغابة ليست كثيفة / أو أي شيء آخر.)
  • على العكس تماما، أنت تقوم بالبحث ، لأن هذا البحث قد يلهم ويحفز مجموعة من الأفكار التي ربما لم تكن لتواجهها بطريقة أخرى .
  • الشيء الأساسي هو إجراء البحث الخاص بك لمعرفة تفاصيل الأظافر ، خاصةً إذا كانت غير مألوفة أو غريبة أو غريبة.
  • اقرأ فقط كيف تم وصف طوكيو في فيلم Ryu Murakami المثير In the Miso Soup :
  • كان الوقت لا يزال في وقت مبكر من المساء عندما خرجنا إلى شارع في تسوكيجي بالقرب من سوق السمك. ... كانت متاجر الطعم والأدوات الخشبية ذات الأسقف المتهالكة واللافتات المكسورة تقف بجوار المتاجر الجديدة اللامعة ، كما ارتفعت المجمعات السكنية المرتفعة المستقبلية إلى السماء على جانبي الشوارع الضيقة والرجعية التي تصطف على جانبيها تجار الأسماك المجففة بالجملة.
  • هناك أصالة وعزم في هذا الوصف لطوكيو ، بدلاً من استخدام أوصاف "الأسهم" التي يمكن أن تنطبق على العديد من المدن الحديثة.
  • لاحظ نفس الشيء مع الأطعمة: في اليابان ، من الممكن أن يأكل بطل الرواية حساء ميسو ، وفقًا لريو موراكامي.
  • أو قل إذا كانت قصتك تدور في هونغ كونغ ، فيمكنك الكتابة في dai pai dong (نوع من مطبخ الشارع الصيني) ، وهو شيء خاص جدًا بتلك المدينة إذا كنت تصف شارعًا هناك.
  • بدلاً من ذلك ، إذا كنت تضع شيئًا ما في الماضي ، فاحصل على إحساسك بالمكان الصحيح من خلال إجراء البحث بشكل صحيح أيضًا.
  • في رواية تاريخية بعنوان Girl with a Pearl Earring للكاتبة Tracy Chevalier ، التي تدور أحداثها في هولندا عام 1664 ، تروي الخادمة Griet كيف أعدتها الفنانة يوهانس فيرمير لصورتها السرية ، وهي تتأمل في رعبها ، أن "النساء الفاضلات لم يفتحن أفواههن في اللوحات" .
  • هذا الأخير هو مجرد تفاصيل صغيرة ، لكن دموع جريت تبين لنا كم هي مذعورة. لن يفكر القراء المعاصرون (بالضرورة) في دلالات القرن السابع عشر مثل هذا ، لذلك إذا كنت تكتب مشهدًا في عصر أو ثقافة مختلفة تمامًا عما تعرفه ، فابحث حتى تخلق إحساسًا حقيقيًا بالمكان.

استخدم المكان لخلق الإنذار

  • أوصاف المكان ليست محايدة أبدًا، سوف يقدم الكتاب الجيدون ، بطرق علنية أو خفية ، مكانًا كشخصية. إذا كانت هذه الشخصية خطيرة ، على سبيل المثال ، فإن مجرد وصف المكان يضيف طبقة من الإنذار ، والإنذار ، إلى الكتاب بأكمله.
  • اقرأ فقط كيف يصف JRR Tolkien المورانون في The Two Towers : "أكوام عالية من الصخور المسحوقة والمسحوقة ، ومخاريط كبيرة من الأرض ملطخة بالنيران وملطخة بالسم ... مثل مقبرة فاحشة." من الواضح من هذا الوصف أن هناك مشكلة تنتظر Frodo Baggins و Sam Gamgee.
  • ولكن حتى لو لم تكتب هذا النوع من الخيال ، فإن علم نفس الشخصية والحبكة (كما رأينا أعلاه) يمكن أن تجعل الأماكن التي تبدو غير ضارة مشبوهة أيضًا. تصبح الشقة المملة في Above Suspicion مخيفة عندما يبدو أن شخصًا ما بداخلها.
  • وبنفس المعنى ، فإننا نشعر بالإثارة تجاه إحساس المكان بالإثارة والوعد ، كما هو الحال عندما يقوم هاري برحلته الأولى إلى Diagon Alley (في Harry Potter و Philosopher's Stone ) للتسوق لشراء معدات Hogwarts مع Hagrid.
  • كانت هناك متاجر تبيع الجلباب ، ومتاجر تبيع التلسكوبات وأدوات فضية غريبة لم يرها هاري من قبل ، ونوافذ مكدسة براميل من طحال الخفافيش وعيون ثعبان البحر ، وأكوام متناثرة من كتب التعويذات ، وريشات ، ولفائف من الرق ، وزجاجات جرعات ، وكرات أرضية. القمر. ... اشتروا كتب هاري المدرسية في متجر يسمى Flourish and Blotts حيث كانت الأرفف مكدسة إلى السقف مع كتب بحجم حجارة الرصف مغلفة بالجلد ؛ كتب بحجم الطوابع البريدية في أغلفة من الحرير، فقط نسج المكان والعمل معًا مثل هذا لخلق الجو ، والإثارة ، والتوتر ، والنذر.

فكر في كلماتك الأسماء والصفات

  • المحدد أمر جيد. غير متوقع شيء عظيم، ففكرة واحدة أخيرة. عندما تكتب قطعة ، ارجع وتحقق من الأسماء.
  • عادةً ما يستخدم الوصف السيئ الأسماء (أو الأشياء) المملة في الإعدادات ، مثل طاولة ، كرسي ، نافذة ، أرضية ، بار ، كرسي ، إلخ.
  • إذا حاولت تبديد ذلك من خلال إلقاء بعض الصفات (مثل: طاولة متسخة ، أو نافذة لامعة ، أو أرضية خشبية) ، فمن المحتمل أن تكون (1) تجعل الوصف أكثر مللاً ، أو (2) جعله غريبًا.
  • بالطبع ، هذا ينطبق على المقطع الأول الذي نظرنا إليه من مارجريت أتوود.
  • نشعر بأن Offred تحصي الأشياء القليلة التي لديها في الغرفة الصغيرة التي تسميها ، النافذة والكرسي ، إلخ ، بصياغة مقتضبة. نشعر بتوترها وانفصالها ونشعر أننا محاصرون معها.
  • مع ذلك ، العب بالأسماء ، واصطحب قرائك إلى محيط جديد. أعطهم مولوكو. العب مع المناطق المحيطة ، وكيف تجعلها مختلفة ، وكيف يمكنك جعل الأمور العادية غير عادية. مع وجود الأسماء الصحيحة في مكانها الصحيح ، ستحتاج إلى عدد أقل من الصفات لموسيقى الجاز - وعندما تستخدمها ، ستشعر أنها على ما يرام ، وليس فوق القمة